假山是以土、石等为材料，人工通过一些艺术处理的与提炼方式，堆叠而成的山水景物。随着我国园林景观建设规模的不断扩大，假山景观的应用越来越广泛。假山作园林空间的组成部分，通过设置自然式花台构建了园林主景，同时通过与园林植物、建筑组合，形成赏心悦目的山水环境。因此，为了充分发挥假山景观在园林绿化中的效果，营造一个舒适、优美的休闲环境，以满足人们的生活需求。

    1园林绿化假山景观施工的特点

    对于园林假山而言，其施工方式较多，且不易受到施工条件的限制，是一种比较容易塑造艺术的形式。如对于自然山石的假山，我们可以通过采用模仿和改造方工，将不同石材艺术效果表现出来，并结合园林工程其它建筑，以塑造出整个园林景观效果。假山景观造型丰富多样，施工方式多样，且可以构造出不同的园林景观效果。

    2园林绿化假山景观施工技术

    2.1施工准备

    （1）熟悉假山施工图纸设计的意图。在假山景观施工前，我们需要充分掌握假山景观施工的设计图纸，熟悉假山施工图纸设计的意图。与此同时，由于假山景观施工的特殊性，一些施工工艺在施工设计图纸中难以表现出来。因此，施工图纸主要以山体大致轮廓及主要剖面为主。除此另外，为了假山施工方便性，需要在施工前制作假山模型。

    （2）深入施工现场进行勘查。在假山景观施工前，为了确保山体的稳定性，需要了解施工现场的土层条件和地基承载力。另外，还要充分掌握施工现场的地形情况、交通情况和植被分布情况，从中确定采用相应的施工方法，如选择施工机械，或安排石料堆放场地。

    2.2施工技术

    2.2.1定点放线

    首先，我们要结合假山的平面图，依据比例尺来进行放线，采用的是白石粉；放好线之后，将假山每一个部位的坐标点位给标出来；坐标点位确定以后，要做好一些标记，钉上竹签，以避免错误情况出现。

    2.2.2基础处理

    假山基础的施工作为假山景观施工中关键环节，由于其承受着整座假山的重量，因此需要引起重视，具体而言，基础处理施工技术主要包括内容如下：首先，结合确定下来的范围，进行开沟打桩工序。通常将柏木或者杉木作为桩柱，干形的通直，并且有着较好的耐水湿性能，控制桩粗和桩长，桩粗控制在10～15cm，桩长控制在100～150cm。控制桩木顶端和湖底的距离，然后用块石嵌紧，之后要压上去花岗岩条石。在灰土基础方面，灰土凝固之后，有着较好的不透水性能，土壤冻胀破坏就可以得到有效减少；其次，要结合假山底面的宽度来确定灰土基础的宽度和灰槽的深度，保证其宽度不能超出50cm，灰槽的深度控制在50～60cm。在石灰选择方面，一般选用的是块灰，泼水化灰工序需要在现场进行，严格按照3：7的比例来控制灰土。

    2.2.3铁丝网塑石模构造

    首先，要将各个部分组成山体的模胚形状给做出来，采用的是12钢筋，要紧密结合设计师确定的设计形体来进行；其次，利用电焊来焊牢各个钢筋的交叉点，或者进行牢固的绑扎，采用的是11号铁线。扎好了假山结构骨架之后，需要在钢筋架外面蒙上9号铁线网，然后利用11号铁线来进行绑扎。扎好了铁丝网之后，需要对其内外进行2～3次的抹面工序，采用的是水泥砂浆，以便塑石的石面壳体总厚度符合相关要求。

    2.2.4填充物的处理

    如果假山是采用空心的构造，那么就需要将一些红砖碎石、其它乱石料填充于空心结构中，也可以将泥土或者泡沫等填充进来，这样假山的负荷可以得到有效降低。

    2.2.5展面抹面处理

    要将木桩的砂板抹应用到塑石假山的抹面板上，这样才可以将山岩石的外形皱纹、裂缝以及棱角给充分显示出来，更加的逼真和生动。如果假山是人工塑造的，要想提高其逼真度，将雄伟的气势给显现出来，就需要对假山外面充分重视，合理调拌外形颜色材料。在水泥砂浆调拌的过程中，要同时调拌外型颜色调料，这样才不会脱色，在一定程度上延长使用时间，要结合假山设计师的要求来确定调料的颜色。

    2.2.6安装水源和配种植物

    塑石假山砌好以后，需要结合设计师的相关设计要求，将水源装上去，山水相映，才可以形成较好的景观。同时，还需要将各种绿色植物给配种上去，以此来增强假山景观的生机，营造更好的氛围。

    2.3确保山石牢固的技术

    （1）筑。确立山石堆放构造之后，加果我们发现人类用肉眼看不到的地方存在很大的缝隙的话，那么应以混凝土振捣的形式把缝隙填方密实使之连为一体，从而强化其整体性能。

    （2）石塞。通常情况下，山石码放时需要把平坦且较大的表面朝着上方，并且要尽可能地把较为坚实、硬的形状酷似楔子的小石头垫在山石的底层，从而确保其稳固性与密实性。同时，要塞石头到受力部位，这样可以提升石块的高度及其承受的压力值、强化其传导性能；而在非受力部位则应当将缝隙填满，从而确保勾缝工作的正常开展。

    （3）抹。堆叠完假山之后，应以砂浆均匀地填实假山的表层缝隙。在选取砂浆时，应当尽量地选择颜色与石头的颜色一致的砂浆，尽可能地缩小勾缝的体积水泥以1：1的比例搅拌成砂浆最好。等到砂浆稍微地干了一些之后应以毛刷将其表层刷干净，并且刷干净贴在石头表层的砂浆，以达到自然、和整座山浑然一体的效果。

    在塑石假山整体砌好以后，要考虑其整体的效果，并对其进行必要的调整，对其局部部位可以对其进行着色处理，在凹陷与裂纹处的着色要重一些，还可以加上水迹与青苔等。并可以在假山上添加水源，使得假山更加朝气蓬勃。

    3假山工程实例分析

    某公园景观项目，其山景具有一定的自然山形特征，但经过明显的夸张处理。利用山石在塑造山形时，有意识夸张山体的动势。本工程主要以山形的变异和山景的寓意作为造景依据。

    3.1施工准备

    依据施工图，施工前准备工作包括：施工材料准备；包括山石材料、辅助材料和工具、机械等；估算工程量；配备施工人员。

    3.2施工工序

    3.3施工技术

    在施工中，坚持“主及次、自下而上”的分层作业原则。每层高度约在0.3～0.8米之间，各工作面叠石务必在胶结料未凝之前或凝结之后继续施工。同时，尽量避免在凝固期间强行施工，一旦松动则胶结料失效，影响全局。一般管线水路孔洞应预埋、预留，切忌事后穿凿，松动石体。对于结构承重受力用石必须小心挑选，保证有足够强度山石就位前应按叠石要求原地立好，然后栓绳打扣。掇山时要注意安全，用石必查虚实栓绳打扣要牢固，工人应穿戴防护鞋帽，掇山要有躲避余地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石应搭配力量，统一口令和步调，确保行进安全。掇山完毕应重新复检设计模型，检查各道工序，进行必要的调整补漏，冲洗石面，清理场地。有水景的地方应开阀试水，统查水路、池塘等是否漏水。有种植条件的地方应填土施底肥，种树加以搭配。

    4结论

    总而言之，假山景观是园林绿化建设中最为重要的组成部分，从而在现代园林绿化施工中得到广泛的应用。而假山的设计和施工方法是各有差异，因此要塑造出自然美观的山石景观，一定要好因地制宜，考虑到当地文化背景和风俗习惯，以造出不同的园林景观效果。

    最近几年，假山叠石的出现给城市建设增添了更多的韵味，景观工程的建设也将城市空间点缀的更加唯美。假山叠石的设计对于造景来说提供了很多的帮助，比如说它可以构成园林的主题骨架和主景，对原理空间进行划分、布置，也可以进行庭院布控、护坡、设置花台等。另外还额可以和园林建筑、产给以及植物进行组合从而形成不断变化的景致，减少人工氛围、增添自然色彩。让园林建筑和山水环境融会贯通。因此，中国自然山水的表现离不开假山的辅助。

    一、假山景观的功能作用

    置石和假山由于具有千变万化的形态和大小不一的体积，所以在进行园林搭配过程中既可以和其他进行进行景观搭配，也可以作为主景设计。比如说在苏州的狮子林和扬州的四季假山，在进行整体布局中山主水辅达到了别致的景观设计。山石还可以在园林设计中进行空间的划分和组织，从而更好的陪衬和点缀园林空间、建筑。利用假山石作石阶、花台、驳岸、踏跺以及护坡等既保证了设施的美观朴实，也显示出了它的坚固耐用。也可以在室内外进行器具摆设、自然家居、按桌的设计，比如说石桌、石凳、石屏、石鼓等既不怕风吹日晒保证了实用性，同时也增添了自然美。

    二、园林绿化假山景观施工技术

    （一）施工准备

    1、熟悉图纸

    在进行叠山前要先熟读设计图纸，但是鉴于假山工程的特殊性，很难做到一步到位。由于设计过程中只能表现假山的主剖面和大致轮廓，所以一般先制作模型。

    2、勘查现场

    在进行工作前要先勘察现场，经过反复了解来确定地基的承载能力和土质情况，这样才可以保证假山的基本稳定。在进行施工方法选择之前还需要查看场地大小、地势情形以及植被和交通条件等，这样才可以更好的保证施工过程中石料以及机械的安放。

    （二）基础施工

    在进行假山设计、施工过程中，基础工程很关键。作为假山承受力的支撑，基础工程施工工艺一定要严格执行，从而完成优秀的假山塑造。

    1、桩基

    桩柱通常多选用柏木或杉木，以取其通直而较耐水湿。桩粗一般在10～15厘米左右，桩长一般在100厘米～150厘米不等。桩木顶端露出湖底十几厘米至几十厘米，其间用块石嵌紧，再用花岗岩条石压顶。

    2、灰土基础

    灰土一经凝固，便不透水，可以减少土壤冻胀的破坏。灰土基础的宽度一般要比假山底面的宽度宽出50厘米左右，即所谓的“宽打窄用”。灰槽的深度一般为50～60厘米。灰土基础对石灰的要求，必须是选用新出窑的块灰，并在现场泼水化灰，灰土的比例为3∶7，素土要求是颗粒细匀不掺杂质的粘性土壤。

    3、混凝土基础

    在进行中小型假山建造的过程中混凝土基础很重要，一般需要根据假山的具体情况进行混凝土基础厚度确定。一般如果假山高度为2米，厚度则要控制在40厘米；假山高度为4米，那么厚度则要在50厘米左右。毛石基础和假山底部宽度相比要宽出30厘米以上。在进行毛石铺设过程中要保证石块之间的咬合、搭配，如果出现缝线则要用水泥浆和碎石或者混凝土进行灌输，从而保证连成一体。

    4、一般小型假山及拼峰

    基础所承的压力相对较小，加上采用钢筋混凝土结构，所以已经很少进行夯土。首先挖去浮土，然后选用毛石，垫实稳定，再用水泥砂浆灌缝作平。

    （三）山体施工

    在假山全景中山体是主要的观赏部位，当结束了基础工程和垫平、定位后就要开始进行假山山体的堆叠了。假山一般分为三层，顶层、中层和基础层。底石以上就是假山的中层，顶层以下作为假山造型的主体，占据了大量的体积，山体结构复杂，而且承载着自然过渡的作用，所以说每一块石头、每个样式都会决定假山的整体造型效果。目前，假山施工过程中经常使用的方法有：安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂。

    1、安

    安即安置山石的意思，安石有单安、双安、三安之分，双安即在两块不相连的山石上安置一块山石，以在竖向的立面上形成洞岫；三安即在三块山石上安置一块山石，使之连成一体。所以安石主要通过山石的架空，来突出“巧”和“形”，以达到假山立面（观赏面）上的空灵虚隙。

    2、连

    连即山石与山石之间水平方向的相互搭接，连石要根据山石的自然轮廓、纹理、凹凸、棱角等自然相连，并注意连石之间的大小不同、高低错落、横竖结合，连缝或紧密、或疏隙，以形成岩石自然风化后的节理。同时应注意石与石之间的折搭转连。

    3、接

    所谓接就是山石和山石之间进行竖向连接，而在进行接的过程中要注重山石间的茬口和断面，从而保证对接过程中的自然连接、层状节理。也就是要保证设计的水平和竖向层状的石块自然堆叠效果。进行层状堆叠过程中要既有变化，又有统一，从而保证假山设计的自然性。如果在拼接过程中山石茬口出现缝隙、错位需要利用镶石的方法进行补贴，从而保证上下山石的咬合。

    4、斗

    叠石成拱状、腾空而立为斗，它是模仿自然岩石经流水的冲蚀而形成洞穴的一种造型式样。叠置时，在两侧造型不同的竖石上，用一块上凸下凹的山石压顶，并使两头衔接咬合而无隙，来作为假山上部的收顶，以形成对顶架空状的造型，就像两羊用头角对顶相斗一样。这是古代叠山匠师们的一种形象说法。

    5、挎

    挎是指位于主要观赏面的山石，因其侧面平淡或形态不佳时，便在其侧面茬口用另一山石进行拼接悬挂，作为补救，以增强叠石的立体观，称之为挎。挎石可利用山石的茬口咬合，再在上面用叠压等方法来固定，如果山石的侧面茬口比较平滑，则可用水泥等进行粘接。

    6、拼

    将若干块小山石化零为整，组成一块具有一定形状大石面的做法。有些假山在山峰叠砌好后，突然发现峰体太瘦，缺乏气势，就可用合适的小山石拼合到峰体上，使山峰雄厚壮丽起来。

    7、悬

    悬即在环形洞圈的情况下，为制造一种险峻，在圈顶按插一块上大下小的山石使其下端悬垂吊挂的做法。设置悬石一定要牢固嵌入洞顶上，若恐悬之不坚，可在视线看不到的地方用铁件加一巩固。

    8、剑

    用长条形山石直立砌筑的尖峰，如同一把剑朝向天的自然境界称为剑。剑石的布置要形态多变、大小有别、疏密相间、高低错落，一般采用石笋石。

    9、卡

    在两块分离山石之间，卡塞一块较小山石的做法。这样做的目的主要是使假山形成各种不同的奇险孔洞，以增添山体之造型。

    10、垂

    在一较大立石顶面的侧边悬挂一块山石的做法，多用于立峰上部、悬崖顶部、假山洞口等部位，以增加险峻状态。

    结束语：

    园林建设中假山景观是一个独立的艺术景观。在进行园林绿化建设过程中承载着景区和景区之间的联系。而在进行假山施工的过程中作为园林景观的亮点，也拥有自己独特的艺术和技巧表现形式。园林绿化工程中假山施工是一项重要且必须的工程，而假山的设计和施工方法是各有差异，因此要塑造出自然美观的山石景观，一定要好因地制宜，考虑到当地文化背景和风俗习惯。此外，还有赖于园林工作者设计水平、审美情趣和操作技巧。

    我们经常会在园林中看到由单块山石竖向布置成独立峰石的景观，这就是我们常说的置石中特置山石的一种常见形式。单块特置的峰石正如北魏郦道元在《水经注》中对承德避暑山庄东侧“磬锤峰”所描写的那样：“挺在层峦之上，孤石云峰，临崖危峻，可高百余仞。”它是以自然界中孤峙无倚的山石作蓝本（如大家所熟知的安徽黄山飞来峰），采用特置的形式，以“一峰则太华千寻”的浓缩洗练手法，显现峰石独特的个体美，它好比是单字书法或特写镜头，突出其自身的完整性和自然美。

    峰石的特置在我国的园林发展史上是运用得比较早的一种山体意匠表现形式，古代的园主们也常以奇峰异石而争相夸耀，宋徽宗赵佶甚至还给峰石加封爵位，赐以“神运”、“昭功”、“敷庆”、“万寿”等峰名，“独‘神运峰’广百围，高六仞，锡爵‘盘固侯’。”（祖秀《华阳宫记》）现在苏州的瑞云峰、冠云峰就是这一时期（北宋花石纲）的遗物；峰石同时也是园主确证自我，张扬个性，展示其精神世界与审美情趣的集中体现，诸如米芾拜石、寒碧庄（留园前身）主人刘恕自号“一十二峰啸客”等等。正是这种体量极大、姿态多变的峰石具有独特的观赏性，所以如果把它们和一般山石相混用，则无异于投琼于甓，埋没了它应有的价值。因此它常被特置于主要的观赏位置，作为观赏主景而加以应用，如苏州留园的冠云峰、上海豫园的玉玲珑等。

    传统的特置峰石常安置在整形的基座上，或整块的自然山石基座上，这种自然的山石基座称之为“磐”。其在工程结构方面的要求是稳定和耐久，而其稳定、耐久的关健则是要掌握峰石的重心线，使其重心垂直向下而不偏离重心线，使峰石保持平衡。我国传统的做法是在峰石的基座上凿“笋眼”（即榫眼），将峰石的底部置于笋眼之中。《园冶》云：“峰石一块者，相形何状，选合峰纹石，令匠凿笋眼为座，理宜上大下小，立之可观。”意思是说：对于单块特置的峰石，先要仔细察看它是什么形状，再选择和峰石的纹理、色泽等相类似的山石，让工匠把它凿成带笋眼的基座，然而将峰石按上大下小的形体安装其上，竖立起来，这样才会好看。对峰石的底部也可略作加工，形成石笋头，笋眼的大小和深度应根据峰石的体量和底部石笋头的形状而定，一般笋眼直径和深度应比峰石下部的石笋头略大、略深一些，吊装前先在笋眼中浇灌少量的黏合材料，吊装时应将峰石悬空垂直，仔细审视它的重心线，并随时矫正，然后徐徐落下，投入基座笋眼之中，空隙处可用小石片刹实，再灌浆稳固：冠云峰安装示意图）。至于现代立峰，由于胶结黏合材料强度增大和工艺水平的提高，其做法相对简单，一般基座上不再凿以笋眼，而直接在基座上进行安置，方法和传统立峰相同，其要点也是重心线垂直向下，用刹片垫实、固定，再用水泥砂浆进行勾缝，连成整体。峰石的材料也从以前单一的太湖峰石扩大到了黄石等石种，进行立峰特置，尤其在现代绿化景观中常有应用。

    除了单块特置的峰石外，由于好的峰石难以寻觅，或囿于经济等条件，也有用二、三块或数块形态、纹理、色泽、皴皱等近似的造型山石进行拼叠而形成石峰的，这种布石形式称之为拼峰，这是一种较为复杂的置石形式。《园冶》云：“或峰石两块、三块拼叠，亦宜上大下小，似有飞舞势。或数块掇成，亦如前式，须得两、三大石封顶。须知平衡法，理之无失。稍有欹侧，久之逾欹，其峰必颓，理当慎之。”因此在堆叠拼峰时，必须要按等分平衡法的原理，先确定重心，然而再由下向上，进行层层堆叠，其既要注意压力集中于一点，使重量能左右平衡，又要讲究造型，与独块峰石一样，保持上大下小，并且要使左右有飞舞之势，苏州古典园林中比较著名的如狮子林的“九狮峰”、“三元及第峰”等。九狮峰是一组由太湖石进行拼叠而成的大型石峰，峰体俯仰多变，玲珑多孔，介于似与不似之间的九只形态各异的狮子蹲伏其中，其堪称为金华帮假山的扛鼎之作，这种用太湖石模拟动物造型的叠峰有人称之为“堆塑”，意为犹如一种用太湖石进行抽象雕塑一样。

    在江南园林中，除了太湖石峰外，我们还经常会看到用石笋石、斧劈石等剑立来点缀或组合成假山小景的作品，其布置形式，或一峰单置剑立，或二、三组合成景。其要领：一是要选择形体笔直似剑的石材；其次在组合上应讲究主次分明、疏密恰当、聚而不靠、分而不孤、错落有致，如扬州个园的四季假山中的春山石笋石配置。

    石峰轮廓跌宕、参差、变化,姿态玲珑奇特,立之可观,卧之可赏,可使人犹如步入丘壑,神游名山。

    一、叠石造景妙趣横生

    布石于庭院,或随势而置,或在小径尽头,或在空旷之处,或在交叉路口,或在嘉树之下,或在狭湖岸边,既不能求其线条整齐划一,也不能简单地平衡对称,而是要求高低错落,自由多变。这如同中国的书法、篆刻、绘画等艺术的创作一样,有的如行云流水;有的则风骨刚健;有的用石数块,高低曲折地构置,犹如危崖直下数十丈,岩壁苍苔,古树根盘,又有悬瀑飞注,极富自然情趣。

    不同的石种置于园林,又可产生不同的艺术效果。例如,雪石构于小溪之中,则如同冰山,雪融汇集成流,翻腾呼啸,飞泻入涧,其势颇为壮观。造园设计者为了表现春天的意境,常用修竹千竿和仿佛似茁壮竹笋的石笋配置在一起,青竹虽直,但低弯的尖梢使石笋藏其身而露其头,产生虚实的变化,以此表达春意。如再植以四季常青的桂花,则给人以青春常在的感觉。夏天的意境则多用玲珑剔透的太湖石,构成深涧绝谷,峭壁危峰,山脚清流环绕,山顶秀木繁荫,涧谷幽邃,蟠根垂蔓等清意幽深的意境。秋山则常用黄石来创作其峰的峻峭之势,悬崖的危险之状,遥岭远岫层叠、拔地数仞、山石耸立、气势磅礴的意境。冬景则多用色泽洁白、石体圆浑的雪石,叠置于墙的北侧,产生积雪末化的园林艺术效果。

    选择石峰形体要注意凹与凸、透与实、绉与平、高与低等。玲珑、透彻的山石,浑厚自然,容易构成古朴清旷、逶曲宛转、妙极自然的特点,再配以得体的树木,使得山石既有绿意又有情趣。

    叠石造景时要讲究透、漏、瘦、皱、清丑顽拙等特点,有助于造园意境的形成。所谓“透者,也即是玲珑多孔,外形轮廓多姿。”瘦者,瘦中寓秀。皱者,外形起伏不平,明暗多变化,富有美好的节奏感。漏则是石峰上下左右窍窍相通,有路可循。清丑顽拙的石峰则颇具气势,能创造出苍劲古朴的意境,引人遐想。苍古的假山石景,上面突然抽出几根枝条,显得生机勃勃,妙趣横生。

    园林中的山石,经过园艺家独具匠心,巧妙叠置,在咫尺空间中也能表现出名山大川的奇、幽、险、秀、雄的艺术效果。这正是“高低曲折随人意,好处多从假字来”。

    二、妙在似与不似之间

    中国古典园林中的石峰上,留有许多文人墨客的题咏。题咏于峰石之上,不仅起到了组景、点景的作用,而且可作为古代文物而被人们品味、观赏,增加园林艺术的意趣和历史价值。如广州的千年古园九曜石,亦名九曜园,位于广州市内教育南路,是广州现存古典园林之一。因内有九曜石而得名。它建于南汉,据广州府志,南汉王刘龚为满足个人享乐,劳役人民凿仙湖五百余丈,聚方土炼药于此,名曰“药洲”,又从苏州太湖及英德三江,移运九座奇石,立于湖之内外,以点缀御花园。庭院中水石布置结合九曜石组成水石庭院空间,石峰体型巨大,形态古朴,色泽晶莹,浑厚雄劲,错落其中,起伏照应,把园景点缀得旷貌幽深,极富天然风韵。许多文人雅士,聚游于此,在石上题刻,篆、隶、揩、行、草五体俱全。宋代著名书法家米芾也曾到此挥豪题九曜石诗:“碧海出唇阁,青空起夏云。瑰奇九怪石,错落动乾文”,又有“九峰参立倚空明,好事应列星,运石早知能赎罪,上书何必待缇萦”诗句,可谓园以奇石显,石更以书迹名扬中外。

    齐白石先生说;“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世”,即要含蓄。园林艺术中石峰之题名皆有含蓄之意。如“冠云”、“玉玲珑”、“云霞”、“翠云峰”等,大都与富于变化的自然界相联系。唐诗:“鸟宿池边树,僧敲月下门,过桥分野色,移石动云根”,将石看作为云根,把园林中石峰的变化特征深化,启发人们去联想。“诗情画意与景物结合,由景生情,情景交融,显得更为高雅。”

    三、水石相错意态清逸

    石峰用于园林艺术中,由于寓意深刻,所以常成为园林造景的主题。苏州留园中,从辑峰轩向东去,进入以鸳鸯厅为主要建筑的一组院落,该处院落的形式主要是为了衬托与突出冠云峰。总体布局以冠云峰为主景,旁立瑞云峰,冠云峰之北为冠云楼,作为屏障,两侧西为曲廊,东为冠云亭,另有贮云庵、冠云台等建筑,南望鸳鸯厅,四周的建筑皆拱围冠云、瑞云,以此达到园内突出与眩耀冠云峰的目的。游人漫步曲廊之中,或于鸳鸯厅内北望时,但见湖石山峰高耸奇特,玲珑透皱,几叶芭蕉和数株翠竹扶疏相接,冠云峰前一池清水,倒影着冠云峰,无形之中把冠云峰大大地增高。游人于峰前南望鸳鸯厅,隔沼成为极好的对景,既呼应又协调。当人们在冠云台静坐观赏时,随着一天中时间的变化,光影效果的不同,宛如一幅多变的画面,成为江南园林中最具代表性的峰石美景。

    园林艺术中常利用地形,叠造假山、石峰、石壁或置少数湖石、黄石等,土石结合,将空间分割有致而取得有层次、有变化、有穿插的美好园林艺术效果。当然,如何才能使得园林中叠石达到岩壑幽胜宛若天成,在咫尺园林空间内山无止境、水无尽意山容水色、绵延不尽、富有天然之趣,要求园艺家必须把握自然山水的形貌特征,山水构成的规律。

    “平岗小坂”缀之以石的造园手法,在杭州植物园水景区,可以说得到了极好的发挥。沿着杭州植物园的林荫大道,左转右弯,步行不远,在绿荫掩映之中,首先映入眼帘的,是一个绿水盈盈的人工湖池,这里便是著名的水景园。沿池四周,花树环绕,山石散聚布置,水榭挑出水面,使得池周山石、轩榭、树木错落有致。沿池四周散点湖石,湖石的缀置不以聚为奇,不以一石见长,而是与自然的池周土坡相辅相成,相互资借,湖石隐现出没,该大该小,该掩该露,该疏该密、该起该伏,尽取自然之意。有的石矶高出水面少许,游人到此如入半山半水之间。深入池水不远处,堆土成岛,湖石以聚点为主,岛不高,但有山石嵯峨之感。池中之岛与岸边有短堤相联,依坡临水点以湖石或布置平卧波面的石板小桥,土石结合,古朴自然。山石与水池吻合紧密,而且水石相错,意态清逸。山石又配植比例得体的绿化,更勾勒出曲折窈窕的山石水面轮廓。岛或依坡所点之石,半浸碧波,构成一角池水,与大池隔而不断,更具幽趣。在池中小岛或池岸边散植或群植松柏、红枫、水杉等,那浓郁的绿树与体态秀润的湖石假山,倒映水中,景色清幽宜人。林间枝头,鸟声不绝。在咫尺之地再现了苍松奇石、碧水渔舟的自然景色,叫人留恋忘返。

    “点石多采用散点或聚点,做到有疏有密,前后错落,左右呼应,方能产生极好的艺术效果。”如在粉墙前宜聚点湖石或黄石数块,又缀以花草竹木,这样粉墙似纸,石和花木似笔,在不同的光阴之下,形成静中有动的一幅幅活的画面。嘉树之下宜点以玲珑湖石或顽石,达到花树数品,松伯苍翠,放怀适情,游心玩思的境界,并以石衬托出树姿的优美。在梅边点石则宜古,松下点石则宜拙,竹旁点石则宜顽或瘦,方能达到园林艺术的效果。在河流溪涧,或林下、花径,或山脚、山坡,或池畔、水际,散点数石,若断若续,或横卧或直立,或半含土中,看起来便觉得石如有根,天生一般。石与池水参差布置于书房,给人以清淡;脱俗、典雅宁静的精神感受。花木、山石散置于厅堂,可在有限的建筑空间内,引来山水画意,达到不出宅门,坐观静赏,坐穷泉壑的美好境界。

    园艺家也常依据地形的倾斜坡度,因势就势、巧妙布局,造就出雄奇、峭拔、幽深、平远,或深涧绝谷、峭壁危傍等丰富的园林艺术境界,并依自然之美借自然山水的神韵,通过艺术的加工,创造诗情画意之境,使之形神兼备,把人为景物与自然景色和谐地统一,有机地联系,巧妙地运用山石于园林中,以此创造园林艺术的更高境界。